Et si la pornographie était le modèle secret du cinéma franchisé dominant? La preuve par «Fast X», dixième épisode de la série vroum vroum désormais en roue libre, affranchie de tout principe de réalité. Un cinéma barbare de destruction massive, où la foi en l'illusion, la technologie et la répétition à l'infini de formules creuses a remplacé toute velléité de pensée.
Film d'ouverture du Festival de Cannes, «Jeanne du Barry» de Maïwenn est un beau spectacle, quoique historiquement arrangé et un peu vain. D'où sans doute sa tenue à l'écart de la compétition, où la cinéaste avait déjà figuré. Et comme c'est souvent le cas dans ce genre de grosses productions, le «méta-film» est presque plus intéressant que le film lui-même.
Neuf ans après sa comédie ravageuse «Les Nouveaux sauvages», l'Argentin Damián Szifron refait surface aux Etats-Unis avec «Misanthrope», un des premiers films à affronter le sujet des tueries qui ensanglantent régulièrement le pays. Un thriller d'apparence ambitieuse qui se dégonfle hélas à force de maladresses.
Y a-t-il un écrire d’avant écrire et un écrire d’après écrire, un temps sans écrire et un temps pour écrire? «Derrière les lignes ennemies. Entretiens 1973-1993», qui vient de paraître à La Table Ronde, regroupe vingt-huit interviews où l’auteur de «Nada» revient sur son travail littéraire.
Lion d'Or de la dernière Mostra de Venise, «Toute la beauté et le sang versé» de Laura Poitras retrace la vie et les combats de la photographe Nan Goldin, en particulier contre les pharmas responsables de la crise des opioïdes aux Etats-Unis. Un documentaire exemplaire de deux artistes engagées.
Premier film pakistanais lancé au Festival de Cannes, «Joyland» de Saim Sadiq s'attaque avec intelligence au patriarcat à travers une famille où tout se dérègle lorsque le fils cadet déserte sa femme, séduit par un bel artiste trans. Une Queer Palm d'autant plus méritée que la réussite formelle est au rendez-vous.
Success story des années 1980, «Air» de Ben Affleck relate comment Nike remporta la guerre les baskets en signant un contrat d'exclusivité avec un jeune prodige du basket nommé Michael Jordan. Un film pas vraiment formidable, peuplé de stars vieillissantes, mais qui pose des questions intéressantes presque malgré lui.
Avec un nouveau record de fréquentation qui pulvérise les résultats pré-Covid, le Festival International du Film de Fribourg qui s'est clos samedi passé a de quoi pavoiser. Mais qu'en était-il des films présentés et de leur destin au-delà? Compte-rendu circonstancié.
Nous sommes submergés d’images de cette guerre. Terribles, cadrées selon le récit des uns et des autres. Et pourtant nous restons si loin de la réalité vécue par ces hommes et ces femmes dans leur chair et leur cœur. Le film de Frédéric Gonseth et Catherine Azad apporte un autre regard. Il faut dire que ces deux parcourent ce pays depuis trente ans. Leur empathie libère la parole. Sujet: les prisonniers de guerre et leurs proches en quête de nouvelles, d’un éventuel retour. Ce qui pose au passage toute la problématique du CICR.
Documentaire exceptionnel, «Hallelujah - Leonard Cohen, a Journey, a Song» trouve une manière originale de raconter ce géant de la musique, à travers sa chanson la plus populaire. Au fil des ses mutations, elle exprime parfaitement l'art et le destin du génial poète-chanteur canadien, tiraillé entre le profane et le spirituel.
Vaudois, né en 1947, licencié en Droit de l'Université de Lausanne, il est bélier, a écrit un livre génial, «Mao-cosmique», qui a été publié de façon anonyme à L’Age d’homme en 1975 et réédité, trente ans plus tard, chez Van Dieren Editeur, a participé comme comédien, coréalisateur ou scénariste à au moins 60 films, a travaillé en amont à l’ouverture de la Cité parisienne des Sciences à la Villette et en aval au 700ème anniversaire de la fondation de la Confédération helvétique.
A 75 ans, Steven Spielberg signe un premier film ouvertement réflexif avec «The Fabelmans», dans lequel il relate sa jeunesse. Un film d'apprentissage sous le signe de la passion pour le cinéma, refuge contre la fragilité des relations humaines, et qui va loin dans l'auto-analyse sans pour autant oublier le public.
